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如何用“辩证法“看艺术？
每次有人问我：“在你年轻时读过的书当中，哪一本对你的影响最大？”我的回答都是：中学政治课本《辩证唯物主义常识》。这不是故作惊人之语，倒是一句真心话。
我对文史和艺术的兴趣是在高中阶段开始的，学过了《辩证唯物主义常识》之后，再去读诸子百家和传统书论画论，感觉好像有了一个“导航系统”，或者一支坚实的手杖，随时随处都有“印证”与“会心”的乐趣。当然，这并不是说，唯物辩证法那种清晰明确的思辨，能够替代或者涵盖传统哲学渊深微妙的意蕴。
比如说，有学者将书法艺术中存在的“矛盾关系”，归结为三十六对——顺逆、向背、起伏、轻重、刚柔、燥润、夷险、疾徐、疏密、肥瘦、浓淡、欹正、巧拙、丑媚、收纵等等。他的想法，无疑是尝试把书法“原理化”，让书法之“道”变得清晰明确。然而，这个想法也只能是个“企图”而已，假设书法的确由“矛盾关系”构成，那么，其中的“矛盾关系”一定有着无穷的层次，而不是一个确定的数字。
