更重要的是, 阿赫玛托娃在爱情诗的艺术手法方面也做出了相应的开拓与创新。她调动了诗歌、小说、戏剧乃至音乐节奏等方面的一切适合运用的手法, 加以综合, 并独特地创造了另一些手法, 从而使自己表现爱情的手法类似于电影的表现手法。这种手法主要是运用小说的情节、心理分析, 戏剧的高潮与独白, 独特的隐喻手段以及语言与节奏的创新等。具体表现如下:
第一戏剧手法。阿诗一个突出的特点是其戏剧性, 表现为总是有一定的情节, 总是抓住事情接近高潮的时候展开(这是西方戏剧惯用的手法, 从索福克勒斯的《俄狄浦斯王》到易卜生的《玩偶之家》, 西方许多戏剧常用此法)。展开的方法多种多样。有时, 以内心独白展开, 这种内心独白往往带有潜在的对话性质, 仿佛诗人和恋人“你”对话, 并且一般带有情绪上的逆转, 如《这是明显的事实》:
这是明显的事实, /任何人都一望而知, /你根本就不爱我, /从来就不曾爱过。/既然你对我毫无情意, /我为什么还要这样倾心于你, /为什么还要在每天夜里, /为你祈祷上帝?/为什么要丢下友人, /扔下头发鬈曲的婴孩, /离开我所爱的城市/和我亲爱的祖国, /沦落为一个肮脏的女丐, /去异国的首都行乞?/可是一想到也许还能见到你/啊!就止不住心底的欢喜!(戴骢译)