在骆宾基的笔下，作品人物可以像甲虫，像饥狼，像灯蛾，像蝼蛄，像笨熊，像疯狗，像蚯蚓，等等。在萧军的笔下，人像失了洞穴的耗子，在院子里到处慌乱地穿跑。罗烽反复用苍蝇描写商客。“所有高贵的宾客，都忘了自己的身份，也来不及充分思索怎样表情，就像一窝苍蝇寻着一摊鼻涕似的，拥到长几的前面。”[3]“听了这话的宾客们，又像一窝苍蝇寻着一摊鼻涕似的把唐处长围上了。”[4]《混沌初开》中韩四婶的丈夫有着一双黄牛样的眼睛。人的脚指头像红虫子一样蠕动。俄国孩子的眼睛像山羊。袁家宝有一双猢狲的眼睛。在端木蕻良的《遥远的风沙》中，双尾蝎简直就是一条蜈蚣虫。用动物描述人成为东北流亡作家的一个鲜明的特征。
把人描写为动物产生了一种喜剧效果。我们笑动物是因为它们使我们想起人。“只有那些具有类似人的否定性品质的动物，才适用于幽默的和讽刺的比拟。把人称为某种动物，不论在生活中还是在文学中，都是最常见的滑稽的骂人的形式。猪、驴、骆驼、喜鹊、蛇等等，都是能够引人发笑的常见的骂人话。这里可以产生各种各样的突然的联想。”[5]
在东北流亡作家的笔下，物也像动物。在萧军的笔下，房子全部在坑里面，像懒惰的狗缩睡在狗巢里。骆宾基的《边陲线上》中：“树枝搭盖的蒙古包式的矮屋，四散在沟壑间，沐浴着月光，像是巨熊的尸体。”把物描写为人也能产生喜剧效果。“基尔希曼认为，为了使一件物品变得可笑，人就应该借助想象把它变成一个生物。‘无生命的东西，只有当想象赋予它生命和个性时，才能变得可笑。’”[6]