法拉的形象让我想起去年看的拉扎罗,他们身上都存在着某种哀恸,那种哀恸映衬出对这个世界的反应。但比起拉扎罗,我更喜欢法拉这个男人。他混杂在汹涌的人群中,混杂在人性中,混杂在那些有意无意被隐藏的欲望低鸣中,并保持着一种平静。(实际上,杜蒙的电影总怀有一种平静的神性)跟着他走过他所走过之处,会踩到泥泞,会摔跤,会趴在泥上,又能借着他的眼睛看到栽种且盛开的花,他不怎么说话,感受他所保持的沉默,能听到周边的不安,能听到肮脏,听到那些因恐惧而制止不住喊叫出的嘈杂,同时也能听到他心脏稳定的跳动,坚韧,锋利,何其高贵。凭借他的介入,世界被描述,在这鲜明的对比中,我一时竟想怜惜地抚摸他的脸庞,可是我能吗?现在,这想法是愈发逼我羞愧起来了。我不过是恶世之一,而他却早已超越了啊,这才是我理应看到的事实,不是吗?总体而言,唐山大兄也是复仇故事,只不过有很多桥段点到为止,并不像李小龙的拳拳到肉刀刀见红。比如,苗可秀的龙套卖冰女,告密的青楼女子,暗生情愫的妹纸。情感线索铺垫最密实的是路见不平一声吼的郑大哥,做一场好戏的黑心厂长,以及看不惯李小龙迷失的啤酒肚男。当然,李小龙的终局打斗还是非常精彩的。但影片对于包厢文化的诠释更富有深意,美酒美人的迷失,思维定势的误判,对于一介武夫的理想信念侵蚀很大。而僵化守着亲娘少惹事的教条,让这个来自唐山的兄弟缺乏一种英雄的豁达。好在当他破釜沉舟丢包袱的时候,他真正选择面对自己的命运。只是鲜血中的手铐让正义斗士变成了阶下之囚。这样的开放式反讽就像刀锋,切中了社会最关紧的命门。好片,除了惩恶扬善,更深刻地是揭露真切的人性与严酷的现实。嬉笑怒骂的时间很快,但是沉淀下另一种悲情
讲述无法发出声音、失去希望苟且度日的青年苍(上田凉介 饰)与因事故失明的音大学生美夏(滨边美波 饰)之间的凄美爱情故事。
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