这是一部垃圾电影,可看性为零。下面让我来历数其罪恶的五宗罪:第一,片名蹭热点,又是厉害了我的X,不知这么个渣男设定,厉害在哪里?男主和小女孩之间的互动很少且异常尴尬;第二,演员蹭“热度”——吴启华客串却排演员表第一,还记得九品芝麻官里面的状师吗?还记得诸多港产三级片的男主吗?可惜早已经过气,现在的年轻人恐怕鲜有知道他的吧;第三,男主颜值不高,表情浮夸,却敢疯狂大特写,自我感觉得有多好呀,很有可能是投资人之一;第四,过度煽情的配乐加上男主落魄的熊样,而且是毫无预兆的,没有前后文的抒情,已经不是自我陶醉了,简直就是自嗨;第五,故事情节五一不是烂俗旧梗,而且是生硬的堆砌,小女孩怎么就离不开男主了?女主怎么就喜欢上男主了?恕我直言,像男主这样的人要是活在现实中,基本属于废柴无疑,连做渣男的资格都没有6/10。拍摄采用棚搭景和颜色斑斓的水墨画背景,虚实相映的手法给特定寓意的场景增添了舞台感,譬如给阿玲婆送行的活人葬礼,这场戏运用固定长镜头、一行人排列整齐的暗蓝色画面,前来送行的老人们讲述上山的程序逐一进行表演,突显了情绪感极强的次序性。色彩的写意表现在邻居要饭、盛餐款待新儿媳和磕破牙遇见祭典上的儿子,背景灯光变暗突出二人的谈话,最后一场则是暗红色背景,强调儿子看见母亲满口是血的那一刻,心也在流血。交代被活埋的一家,木下的镜头调度简直精妙:阿玲婆挑灯带儿媳看鳟鱼的洞穴,传承捉鱼本事,镜头透过灯的光色转变立即拉远,两人目睹了一大队村民把犯偷盗罪的雨屋一家绑走。但木下的道德批判非常脆弱,惩罚了钱屋儿子的杀父行为的辰平本身也把母亲送上绝路,结尾辰平和妻子遥望着楢山怀念母亲,在弃母后怀念多少显得虚假。
这并不是对这位标志性流行歌手的生活和时代的广泛审视,而是捕捉了她职业生涯中关键时刻的快照。 这部纪录片跨越了大约一年的时间,记录了迪翁与僵人综合症的斗争,僵人综合症是一种影响大脑和脊髓的罕见神经系统疾病。 就迪翁而言,疾病中断了她的生计和表演能力。
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